Surround   |   Stereo   |   Encoding/Authoring

 

Das Mastering umfasst folgende optionalen Massnahmen:

• Analyse und Vorbereitung
• digitale Entzerrung/Sättigung/Tapesimulation
• Multiband-Kompression/Deesser
• M/S-Encoding (nicht bei 5.1)
• analoges Pre-Mastering (Kompression/EQ)
• M/S-Decoding (nicht bei 5.1)
• Loudness-Pegelung nach EBU R128 für Film & TV
• digitale Entzerrung/Sättigung/Tapesimulation
• True-Peak-Limiting
• Fade-out
• Dithering
• Export in das Zielformat
• Encoding in das Zielformat

Das Pre-Mastering erfolgt mit analogem Outboard. API (direkt in your face) und Gyraf (dick und rund) ergänzen sich je nach Musikrichtung. Gerne setze ich 2 Kompressoren mit unterschiedlichen Regelzeiten in Reihe ein, um eine unauffällige Kompression zu erreichen. Der Comp-54 arbeitet dabei mit kurzen Regelzeiten und schleift Peaks sanft ab. Der Drawmer ist für das Levelling zuständig. Die Lynx-Wandler sorgen dafür, dass beim Pre-Mastering die zusätzliche A/D- und D/A-Wandlung dem Signal keinen Schaden zufügt.

 

Das finale Mastering erfolgt in der DAW. Der True Peak Limiter Flux Elixir liefert schon bei der Nutzung von 3 Stages einen sehr transparenten Sound. Obwohl ich selber kein Freund des Loudness-War bin, kann der Flux Elixir in diesem Bereich punkten. Ich richte mich da gerne nach den Vorgaben des Kunden.

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Surround

 

Musikprojekte in 5.1 profitieren besonders vom analogen Pre-Mastering. Der Gyraf liefert im 22K-Band eine unglaubliche Seidigkeit, die mit Plugins einfach nicht zu erzielen ist. Die Kompressoren verdichten bei dezenter Gain Reduktion das Signal auf sehr musikalische Art. Die Transformer im API, Gyraf und Com-54 liefern den bevorzugten warmen analogen Basis-Sound. Nach dem Pre-Mastering klingen die Signale gross und teuer.

 

Im Bereich Film ist die analoge Bearbeitung nicht zwingend erforderlich, da eine zu fett produzierte Filmmusik zu vordergründig aufspielt und als zum Bild konkurierend empfunden wird. Allerdings kann der Abspann schon etwas mehr Sound vertragen.

 

In Musikprojekten wird mit dem Limiter Flux Elixir die Lautheit erzielt, die für das jeweilige Projekt notwendig ist. Der Sound ist dabei sehr transparent. Filmprojekte werden mit dem Loudness-Meter nach EBU R128 überwacht, um ein sendefähige Master übergeben zu können.

 

Stereo

 

Für Stereo-Mastering setze ich oft M/S-Encoding für mehr Basskontrolle und Air auf dem Seitensignal ein. Das analoge Pre-Mastering wird auch hier eingesetzt. Als Ergebnis entstehen knackige Bässe, seidige Höhen und ein grosser 3D-Sound. Transparenz und Durchhörbarkeit stehen an erster Stelle.

 

Der Einsatz mehrerer analoger Equalizer und Kompressoren mit Transformern liefert bereits ein derart verdichtetes Signal, das kein massives Limiting mehr benötigt. Das Ergebnis klingt sehr kompakt und direkt. Noch mehr Loudness kann mit zusätzlicher Parallel-Kompression und diversen Limitern wie Flux Elixir und Voxengo Elephant erreicht werden.

 

Encoding/Authoring

 

Als letzter Arbeitsschritt erfolgt das Encoding in das Zielformat. Sie erhalten bei Surround-Projekten in jedem Fall die unkomprimierten Monospuren in der höchsten Auflösung. Bei Filmprojekten erhalten Sie einen Stereo-Downmix oder einen zusätzlich erstellten Mix in PCM-Stereo.

 

Zielmedium	Samplerate	Bit	Encoding	Authoring
CD	44,1	16	-	DDP/Audio-CD
DTS-CD	44,1	20	DTS	Audio-CD
DVD-Video	48	24	AC3/DTS	ja
DVD-Audio	48/88/96	24	MLP	ja
SACD	max. 192	24	nein	nein
Bluray-Audio	max. 192	24	AC3/DTS	nein

 

Die Erstellung von Grafiken, Fotos und Menüs für eine DVD/Bluray-Audio kann mit beauftragt werden. Weiterhin besteht die Möglichkeit der Beauftragung eines druckfertigen Artworks Ihrer Produktion.